1.前言
后期調(diào)色在影視制作中越來越不可或缺，一部影片的表達語言，由畫面、音效、配音等基本構(gòu)成，
其中，畫面是最重要的基本要素。
畫面的表達方式不一樣，對影片內(nèi)容會起到非常大的改變，因此，調(diào)色至關(guān)重要。
《秘境神草》這部紀錄片以一種特殊地貌、一戶普通人家、一味野生本草、一段人生故事為線條，
在神奇壯美的大場景里，通過多種拍攝技術(shù)手段，向人們?nèi)笆降刂v述人與自然、人與本草的中國故事。
2.后期調(diào)色
2.1 確定基本色調(diào)
色彩除了本身的物理屬性，在視頻制作中，色彩的主觀作用更重要。
所謂主觀作用，就是一種色彩在畫面中能對觀眾視覺產(chǎn)生什么樣的影響，從而影響到觀眾的心理。
簡單來說，暖調(diào)給人一種厚重、溫暖的感覺，而冷調(diào)給人寒冷、安靜、空靈的視覺感受。
紀錄片調(diào)色不同于電影和廣告，它不需要太多的風格化，更注重的是還原色彩，
色彩傾向不適合太夸張、太風格化，在忠實還原色彩的基礎(chǔ)上還應(yīng)有一些表現(xiàn)性的意味在其中。
《秘境神草》的節(jié)目內(nèi)容在不同的特殊地貌中向觀眾展現(xiàn)各種藥食同源的本草風采，
從一戶戶普通人家中講述人與自然、人與本草的故事。
因此，在筆者的想象中，最終呈現(xiàn)的畫面應(yīng)該是純凈、自然的，符合東方審美意境，
而色彩關(guān)系是含蓄和經(jīng)得起推敲的。
2.2 調(diào)色
《秘境神草》前期拍攝時間跨度大、地域廣，有好幾個團隊同時在不同的地方拍攝，
使用到的機器種類繁多，既有GH4、A7S2，也有5D3、C300、大疆、GoPro等等，
為后期流程帶來了不少的挑戰(zhàn)。素材畫質(zhì)、色彩偏向差異較大，
還有大量的航拍風景及延遲攝像，也是大大考驗了調(diào)色師的功力。
調(diào)色是整體的一個操作過程，不能以單一畫面為主，而是要整體把握影片的基調(diào)，
以《甘草篇》的故事為例，它的拍攝地點是塔里木河流域，季節(jié)正處于金秋時分，
整個故事的色調(diào)以暖色調(diào)為主，如圖1所示。
2.2.1 一級調(diào)色
調(diào)色一般分為兩個階段：一級調(diào)色和二級調(diào)色。
一級調(diào)色調(diào)整的是畫面的整體色調(diào)、對比度和色彩平衡，如圖2、圖3所示。
在前期拍攝中，由于環(huán)境自然光的問題或者拍攝不嚴謹?shù)脑颍?/p>
有時會導致畫面曝光不足、對比度不夠和偏色等問題，
如圖4所示。這些自然風光原始素材存在嚴重的曝光不足、飽和度不夠、整體色調(diào)偏暗，
并不能給人帶來美好的視覺享受。
針對這樣的片段，DaVinci Resolve通過提升Gamma和Gain，壓低Lift，
同時提高畫面飽和度，并通過色輪調(diào)整色彩平衡，圖像的問題得到糾正，
還原了大自然原本的色彩，如圖5所示。這里我們只要通過簡單的一級調(diào)色就能做到。
2.2.2 二級調(diào)色
二級調(diào)色調(diào)整的是畫面的選定區(qū)域，也就是局部色域。
二級調(diào)色的選取有多種方法可以制作，可以通過蒙版制作，也可以通過摳像得到。
具體選擇應(yīng)該針對不同的畫面選擇最適合的方式。
二級調(diào)色的目的在于將畫面處理得更加自然，
比如在一級調(diào)色中，有時會帶來畫面中某些顏色的改變，
這時候我們需要使用二級調(diào)色工具將改變的顏色單獨吸取出來處理。
二級調(diào)色也常被用來突出畫面中的某個物體，以便吸引觀眾的注意力。
如圖6所示，整個畫面非?；璋?，衣服和背景融為一體，沒有層次。
進行簡單的一級調(diào)色后，并沒有達到我們理想的效果，如圖7所示。這時我們可以開啟二級調(diào)色。
建立新的節(jié)點后，在主體人物的位置畫出遮罩，稍稍提高人的亮度，
同時壓暗背景，突出主體人物，如圖8所示。再新建節(jié)點，
用限定器提取人物膚色，同時模糊半徑，
在HSL模式中我們可以清晰地看到我們需要選擇的顏色，
如圖9所示，然后對膚色進行細微的調(diào)整，最后得到了如圖10所示效果。
我們看到，因為大部分提高了亮度，畫面中明顯有不少噪點，
這時我們可以使用去噪功能對畫面進一步優(yōu)化，如圖11所示。
這樣就完整的處理完了一個畫面，在放大的局部中，
我們可以明顯看到使用去噪功能的優(yōu)勢，如圖12所示。
2.2.3 LOG模式
什么是LOG？ LOG模式它是使用一個平坦的對數(shù)曲線來表示數(shù)據(jù)，
因為形態(tài)與對數(shù)函數(shù)類似，所以叫做LOG。該模式對比度更低，
包含的亮部信息更多，能使視頻素材質(zhì)量大幅度提高，
該模式下拍攝的視頻，將會比普通模式視頻具有更高的動態(tài)范圍，
保留場景更多的信息和細節(jié)，可以給后期調(diào)色提供更多的色彩空間。
從圖13和圖14可以看出，用LOG模式拍攝的素材在示波器波形顯示圖像中還有很多可調(diào)整的空間，
所有的范圍都被保留了下來。但同時也是因為這樣的寬動態(tài)范圍，
導致整個圖像在普通的監(jiān)視器上顯示效果發(fā)灰，色彩飽和度下降，
所以我們必須進行LUT（Look UP Tables，像素灰度值映射表）映射。
圖15和圖16是線性修正后的畫面和波形圖，通過LUT映射，
影像得到了線性修正，但是套過LUT之后并不意味著萬事大吉，不需要再做任何調(diào)整了。
因為拍攝時用了大量不同的拍攝設(shè)備，因此必須保證這個故事畫面的統(tǒng)一性，
所以我們要在修正好的畫面中新建節(jié)點進行進一步的處理。
圖17和圖18就是我們進一步調(diào)色后的畫面和波形圖。在這里我們可以看到，
暗部波形向示波器底部下潛，綠色植被顏色鮮艷，人物主體突出，畫面效果很是理想。
前面說了，因為拍攝時用了大量不同的拍攝設(shè)備，再加上現(xiàn)場光線的變化，
鏡頭之間都會存在亮度和色調(diào)的巨大差異，
這時，可以通過達芬奇的COLOR頁面中時間上的縮略圖幫助我們預(yù)覽片段之間的色調(diào)匹配，
3.廣播安全設(shè)置
所有的片段處理完成了，那么我們是否就可以高枕無憂地輸出了呢？
這里大部分調(diào)色師都會忽視一個廣播安全的問題。
什么是廣播安全？廣播安全就是電視播出網(wǎng)絡(luò)對視頻和音頻信號的一套法定規(guī)范，
常見的廣播安全問題是亮度超標或者色度超標。
如圖21，這是一個非常漂亮的畫面，肉眼很難察覺是否有安全播出的問題，
但是達芬奇有一個非常方便的檢測方法。
左上角執(zhí)行命令“顯示”—“顯示廣播安全的例外”，可看到畫面發(fā)生了變化，如圖22所示，
其中超出廣播安全范圍的顏色都被標記出來了，
藍色代表亮度超標，黃色代表色度超標（本圖沒有色度超標）。
在示波器中的亮度波形圖中我們可以觀察得更加明顯，
如圖23所示，在1023的位置，波形發(fā)生了剪切，波形的頂部太高，
超出了廣播安全的范圍，需要降低到范圍內(nèi)。
要解決這個問題，我們有很多處理方法，最常見的就是在一級調(diào)色面板中，
將Gain的數(shù)值降低。如果色度超標，最常用的方法就是利用二級調(diào)色，摳選出超標的顏色，
將它們的飽和度降低。這些方法雖然簡單，但是在大量的片段中會降低我們工作的效率，
而在達芬奇中，有一種更加簡單省心的方法。
在達芬奇的“項目設(shè)置”中，色彩管理面板中有一個廣播安全，激活“確保廣播安全”選項，
達芬奇在輸出時會自動根據(jù)你所選的數(shù)值范圍對色彩進行消減，
保證所有的數(shù)值都在你設(shè)定的安全輸出范圍內(nèi)，廣播安全IRE電平有三個選項，
大家可以根據(jù)節(jié)目播出平臺的參數(shù)要求來決定，見圖。
廣播安全是調(diào)色中的技術(shù)問題，僅憑自己的經(jīng)驗去調(diào)整顏色，
對于電視播出來說是不可取的，只有把信號控制在合法的范圍內(nèi)，
才能夠?qū)㈩伾油昝赖貍鬟f到觀眾眼中。
4. 小結(jié)
《秘境神草》作為包含人與自然的紀錄片視角的作品，
和一般意義上紀錄片不同的是，此種類型的調(diào)色既要有符合紀錄片美學的自然風貌，
但同時仍要在此基礎(chǔ)上，為影片賦予色彩的個性。
后期調(diào)色看似簡單實際很復雜， 它是一個綜合的藝術(shù)，
它需要調(diào)色師掌握影視制作的基本技能，有較高的色彩知識和感覺，
能準確地把握光影、色調(diào)對觀眾情緒的帶動，
能創(chuàng)造性地利用調(diào)色流程達到預(yù)想的藝術(shù)效果，將更好的影片呈現(xiàn)給觀眾。
